缪荃孙的个人简介
缪荃孙（1844年9月20日―1919年12月22日），中国近代藏书家、校勘家、教育家、目录学家、史学家、方志学家、金石家，中国近代图书馆事业的奠基人，中国近代教育事业的先驱者之一。缪荃孙字炎之，又字筱珊，号艺风，江苏江阴申港镇缪家村人。清光绪年间进士。33岁时会试中进士，授翰林院编修。此后事编撰校勘十余年。1907年受聘筹建江南图书馆（今南京图书馆），出任总办。1909年受聘创办北京京师图书馆（今中国国家图书馆），任正监督。1914年任清史总纂。1919年12月22日在上海逝世。著有《艺风堂藏书记》、《艺风堂金石文字目》、《艺风堂文集》等。缪荃孙 - 简介
缪荃孙（1844年9月20日-1919年12月22日 ），字炎之，一字筱珊，晚号艺风。江苏江阴申港镇缪家村人。中国近代教育家、目录学家、史学家、方志学家、金石家、收藏家、金石学家、鉴赏家、诗人、书法家，“身经十六省，著书数百卷”的大学者，即我国近代图书馆之父、中国近代图书馆事业的奠基人，中国近代教育事业的先驱者。缪荃孙 - 简历
1844年9月20日生。幼承家学，11岁修毕五经。17岁时太平军进江阴，侍继母避兵淮安，丽正书院肄业，习文字学、训诂学和音韵学。21岁举家迁居成都，习文史，考订文字。24岁应四川乡试中举。1876年33岁时会试中进士，授翰林院编修。此后事编撰校勘十余年。1888年任南菁书院山长。1891年掌泺源书院。1894年任南京钟山书院山长，兼掌常州龙城书院。1901年任江楚编译局总纂。1902年，钟山书院改为江南高等学堂，任学堂监督。癸卯新学制实施后，废古江宁府学，两江总督府拟在江宁“先办一大师范学堂，以为学务全局之纲领”，1902年5月出任学堂总稽查，负责筹建江南最高学府三江师范学堂，并与徐乃昌、柳诒徵等七教席赴东洋考察学务，学堂遂仿日本东京大学，在南京国子监旧址筑校，以后更名两江师范及复建南京高师，为南京大学近代校史之开端。1907年受聘筹建江南图书馆（今南京图书馆），出任总办。1909年受聘创办北京京师图书馆（今中国国家图书馆），任正监督。1914年任清史总纂。1919年12月22日在上海逝世。
缪荃孙 - 生平
出身于官宦家庭，自幼聪颖，幼承学家，11岁读完儒家五经，12岁不幸丧母。父缪焕章（字庭槐）因累试不第，后随张忠武军入蜀谋职。
1860年，太平军攻占江阴，少年的缪荃孙同继母渡江避居淮安，就读于丽正书院，从丁俭卿院长习古文字。此后入四川成都，从阳湖汤彦成研习文史，并在成都中举，在吴勤惠幕下工作，他利用工作之便在川东北一带广搜刻石拓本，张之洞督学四川后收之门下，协助张之洞撰写了至今仍为人称颂的导读目录《书目答问》。
1876年（光绪丙子）考中进士，在京授编修之职，并四出搜访旧籍异本，学问博通。后张之洞编写《顺天府志》时力邀缪荃孙，历时7年终而编成，在当时被誉为湟湟巨著，成为全国编志的范例。
清廷开馆修史，缪荃孙任国史院总纂，由于父母亲（指继母）的相继去世，缪荃孙二度告假回家营葬，后因与徐桐不协，遂辞去史职被张之洞召之武汉修《湖北通志》，并被聘为南京钟山书院院长，抢救古籍，成绩斐然。
八国联军入侵中国，割地赔款，霸占中国，受张之洞之召赴武汉讨论时局，为推行洋务、改革教育，亲自赴日本考察。归国后，亲自参与商定课程，编写课本，采取中西之学兼重，培养了一大批人才。后因创办江南图书馆的需要，奔波于江苏、浙江的藏书家之间，抢救了一批即将流入日本的藏书善本，从而保存了数万册具有重要文献价值及艺术价值的藏书，使江南图书馆的馆藏名列全国之首。
1908年，张之洞负责学部，力请缪荃孙为京师图书馆馆长，清帝特召他进京，一手创办成京师图书馆。
辛亥革命爆发后，缪荃孙辞归南返，寓居上海，被特聘为清史总裁，草拟全史凡例，并负责《儒林》、《文苑》、《循吏》、《孝友》、《隐逸》、《土司》、《明遗臣》七传的编写工作。江阴续修县志，缪亲定大纲，分人编写，自己总其大成，历时数载，脱稿完工，不久便在上海寓所去世，故《江阴县续志》为其惊世绝笔刊印后，成为一代名志。
综合缪荃孙的一生，其学问与艺术造诣是多方面的，如在历史学、方志学、目录学、金石考据、金石鉴赏、教育、图书馆学等方面著作等身；另一方面，在书法艺术上亦有着不同寻常的贡献。他节衣缩食，收集、整理了大量的金石拓片、古帖善本、古玩字画一万二千多件（幅），为后人研究清末民初书法艺术的昌盛保存了大量的第一手资料，为中国近代书法事业起到了承前启后的巨大作用。
可以这样说，与缪荃孙同时代及晚于他出生的众多学人、书法家、金石家无一不直接或间接地受到他恩泽（康有为语）。这是因为，一方面缪荃孙学识渊博，又接受过新思潮的影响，这主要在他的遍览家藏10万卷图书，去日本考察教育，给民初的教育带来了国外的最新动态；另一方面，缪荃孙所收藏的数千种金石拓片及碑帖均是历代名迹，且亲自过目编辑整理成册，不但自己研习探求，且乐于借给他人学习。同时代的书家、篆刻家或多或少都在缪处读到过名迹拓本，稍后于缪荃孙的柳诒徵、吴昌硕、胡适、刘海粟、徐悲鸿、胡小石、吕凤子等均到过缪的府上，这些学生中，最后都从事过教育，培养了许多学生，无意间，又把缪荃孙的学术思想、治学态度、书法艺术、碑拓版本传给了他们的学生，这是较为可喜的。
缪荃孙 - 书法造诣
缪荃孙是在书法、金石诸方面有较高造诣的学者型书家。虽然他在当时的书名曾被其他成就所湮没，但我们今天从他的书作中不难看出，他的书法是较注重帖学的，帖的圆劲遒美随处可见。同时他也是一位重碑学的领袖式人物。但缪荃孙起初的书法仍沿袭明人恬俗的“台阁体”，只是在中晚年期间才在碑学的洪流下逐渐遗弃恬俗媚态的明人气息。他的书法艺术的成功，既为同时代的书家康有为、梁启超、杨守敬、沈曾植等北魏倡导者助了一臂之力，又为稍后的罗振玉、胡小石、黄牧甫、徐悲鸿、吕凤子、陈中凡、柳诒徵、吴昌硕等书家、学者的成功，起到了十分重要的作用。
缪荃孙书法艺术风格的成因有以下几个方面的因素：
（一）缪荃孙书风的最大得益是博览群书。博览群书是每一位有成就的艺术家成功的重要条件之一，缪荃孙也不例外。他自小就十分喜爱读书，青年时代曾赴京应试，遇书辄购，中进士后，搜访异本，典衣购取，利用一切机会广收博集以充家藏，经过三十多年的遍访搜集，共收藏孤本、异本计十万余卷。1896年至1901年，张之洞聘缪荃孙主持江苏江宁钟山书院，当时南京为东南大都会，学者聚集，“故家藏庋，时时散出，苏沪密迩，估客奔辏，所收旧籍、金石、书画乃益富”。缪荃孙在《艺风堂友明书札》中，记录了他同时代的知名学者如汪鸣銮、叶衍兰、沈曾植、张之洞、梁鼎芬、叶德辉、王光廉、罗振玉等一百多人，都曾为缪代购、代抄或赠送过典籍。他在研读过程中还写读书笔记，去伪存真。缪荃孙的藏书在于利有，多是先为校刊，在从事这项学术活动中，他与当时许多著名学者、书法家、篆刻家交往甚密，进而形成互借藏书，交流治学心得的风气。在频繁的交往中，许多学者十分崇敬他的学问，更敬佩他的人品。博览群书为缪荃孙书法艺术风格的逐步形成打下了坚实的基础。
（二）与同时代学者、书家、收藏家的交往是他书法艺术风格趋于成熟的关键。缪荃孙与赵尔巽、张季直、王壬秋被誉为清末民初四大才子。缪荃孙不仅在学术上享誉天下，且广搜天下名迹石刻拓片，整理探求并加以研究，从而使他的书法艺术逐步走向成熟。
他在书法艺术上的启蒙，首先应归功于四川学政张之洞。从同治六年（1867年）在四川应试中举后被张之洞召之门下为其编纂《书目答问》起，缪荃孙览遍张府所收藏的金石拓片及宋、元、明历代大家真迹，这一时期，缪的书法由明人恬俗的“台阁体”逐渐形成了自己清瞿、脱俗、劲爽的书法风格。除此之外，缪荃孙与康有为、梁启超、李瑞清、杨守敬、柳诒徵、张骞、洪钧、吴大澄、沈曾植、吴昌硕、黄牧甫、陆宝忠、梁鼎芬、汪洵等学者、书家、篆刻家的书信来往及日常酬唱中，有机会览阅了上至先秦下及明末的先贤遗迹，一种文人特有的书卷气息和流美不自觉地泄溢到缪荃孙的书法艺术中，一时间，使原来并没有多大书名的缪荃孙书迹抢手起来，诸多名人学士都为能得到他的一纸手书而备感荣耀。在缪荃孙与诸多学者的信札交往中，有不少人都谈到碑学与金石拓片及书法等方面的内容。这里选录几则：
洪钧在给缪荃孙的手书中说：“前日趋访，未值为怅，近日计当临池染翰，书折有现成者，乞赐数开为祷……”
吴大澄在给缪荃孙的信札中这样写道：“十八访碑后，翌日即宿古寺中，看山读书，万籁俱寂，碑目钞毕奉缴，内《夹江碧云亭记》下注拓本二字，是否原石已毁，仅见拓本，或尚未访得耶……”
王懿荣在给缪荃孙的信中说：“……《胆巴碑》墨本的真，跋已拟就，稍精壮时即书上，不至迟误。命题赵书《胆巴碑》，题就敬缴，并纳上，门生久病初愈，体气未复，书不能工，请费君阅后裁去，始觉干净。敬叩节喜，夫子大人。门人懿荣叩上。”
晚清篆刻家黄牧甫（1849―1908）在自己的记述中宋记道：“……在澄江艺风堂处览尽宋、元、明众多彝鼎、权量、镜铭、砖瓦、古陶及周魏诸刻石拓片，及其意趣，实乃受益，助吾印学……”
张之洞在给缪荃孙的信札中这样写道：“……昨为王崇庵书赏扇百有二十柄，礼扇小楷，每柄一千，费心感感，复请叔然三啊姻大人刻安，之洞再拜。”
由此可见，缪荃孙书法艺术的形成与其和当时名流的交往是分不开的。
（三）遍览名牌，广搜金石拓片使他的书法风格逐渐趋于成熟。缪荃孙学问渊博，尤精于金石碑帖之学，为近代书法艺术的空前繁荣起到了巨大的推动作用。
金石文字的收藏在我国已有上千年的历史，至清末历传不衰，如钱大昕、孙星衍、赵之谦、吴大澄等均是收藏金石拓本的大家，而缪荃孙的收藏之富前所未有。光绪三年（1877年）缪荃孙在苏州碑版拓本4大箱，光绪二十二年又得金石拓本三千六百多种。《艺风堂收藏金石目序》中曾记载：有几次他在由川入京会试途中，“每逢阴崖古洞，破庙古城，怀笔舔墨，详悉记录，或手自椎拓，虽及危险之境，甘之如饴”。当他供职京师时，一方面尽力收购，另一方面又派人到顺天、易州、宣化、定州等处拓碑，去其重复、破损、模糊者、伪造像墓志者、无年月可考者共约一万八百余种，他亲自一一过目，一一考证研究，历时三年多始编成《艺风堂收藏金石目》，其内容包括题名及数量、撰写人、书体、碑额、刻时、所在地、按语或考订，后来在这本目录的基础上，又编撰了《江苏金石志》24卷，著录详尽，录诸家题跋较有特色。
缪荃孙在数十年的时间内，收藏并亲自过目的金石拓片逾两万，这些金石拓片的数量是任何一朝代、任何一位学者、书家所不能看到的。正是由于缪荃孙对金石文字、名迹碑拓的遍访与探求，那种勤奋、执著、顽强、持之以恒的学习态度是很少有人能与他相比的，也正是因为这样，才使缪荃孙的书法艺术逐渐走向成熟。
（四）淡泊宁静的生活为缪荃孙书艺风格的形成起了水到渠成的作用。缪荃孙渊博的知识，儒雅的风度，在学界有着较高的盛名，他礼待四方学士，与人为善，交游广阔，但对于名利他却淡泊处之。他从39岁（光绪八年）起到75岁（民国8年）去世的长达37年的时间里，所刻书目达一百多种，此期间他主要在京师、川中、广东、湖北等地活动，由于在京师生活的不如意，就投奔他的恩师张之洞，这段生活在缪自订的年谱中有这样的记载：“……精室三间，加廊回合，北望钟山，植梧桐、杨柳、海棠、芙蓉、梅、桂、松数十株，屋后丛竹数百竿，一方池有芙渠焉，消夏坐卧至此景为闲适……”好一派刘子骥式的隐士风风，在这样安静、闲适、清雅的回廊水榭之间读书、校碑、品茶、赏帖，确能养性怡情，这是文人学士在事业、生活、仕途上遇到挫折时最向往的场所，缪荃孙在这样的环境中百忧皆忘，潜心临池，广交翰友，使他的书法日有长进。
从光绪二十二年（1896年）到宣统三年（1911年）的15年时间里，缪荃孙是在六朝古都南京度过的。这一时期，他生活闲适，事业有成，与同好广泛交游，又受到朝廷重臣青睐，可谓春风得意。这段时间是他事业上的顶峰，不仅是他在工作、学习、收藏上的黄金季节，也是他书法艺术成熟的季节，这时的刻书《云自在龛丛书》、《藕香零拾》、《对雨楼丛书》、《烟画东堂小品》等问世，为他的晚年生活画上了一个圆满的句号，他15年的刻书生涯以及其淡于名利、勤于学问的心态为他的书法艺术进一步日趋成熟起到了一定的推进作用。
缪荃孙书法艺术的形成可分为三个阶段。
第一阶段：同治二年至十三年（1863年―1874年）。
第二阶段：光绪元年至光绪十三年（1875年―1904年）。
第三阶段：光绪三十一年至民国8年（1905年―1919年）。
自1863年至20岁的缪荃孙第一部诗集刊行，到1874年的11年间，他先到成都从汤秋史研究文史，开始研究考订之学，24岁应试获举，25岁进京参加会试，27岁再次进京参加翌年的会试而名落孙山，由于科场的挫折，他曾一度消沉。这一时期，他的书法较为保守地承袭了明朝书风（即帖学盛行期），在字法晋唐的基础上融合董其昌的笔法，此后由于帖学的时尚发生了变化，馆阁体成了一时的时尚，“馆阁体”的形成虽不及于书法艺术的本质，但人有学字的一般意义，它字法工稳、匀称，得到朝廷的一致喜爱，折射出宫廷的审美时尚。馆阁体程式成熟后，有艺术敏悟力的书法家逐渐意识到必须改弦易辙，至少不能在萎弱的抄书体道路上再自我陶醉了。此期间，缪荃孙的书法较为工稳，并没有多大特色，但日日临池成了他消遣余暇的最好办法，临习最多的要数“二王”及米芾，至今，我们还可以从他晚年的作品中得到证明。
自1875年在张之沿门下一直到1904年创办江南图书馆前夕的近三十年时间内，缪荃孙从一位无名的刻书、校工书一跃而成为大学者、收藏家、鉴赏家，这一时期，他读书万卷，广搜博览，潜心研习，吟诗交游，使他的书法艺术出现了质的飞跃，书法由先时的恬俗逐渐形成爽劲、清峻的风格，他遍临自唐宋至元明历代名帖及金石碑拓，从汉代的砖文到唐代的写经，自宋代的刻石至明代的狂草他，都系统地研习过，且做了大量的整理和研究笔记，这对于他的书法艺术无疑起到了积极的促进作用。同时，康有为的“尊碑论”和与同时代书法、金石家的诗文信札来往也使缪荃孙能够从别人的研究成果与书体承袭中得到较大启发，从而使他能把握住书法艺术的主流，脱去明人的弊俗，走向成熟的彼岸。
自1905年至1919年14年时间内，缪荃孙的书法艺术发生了巨大的变化，书风清瞿、老辣、浑然天成。我们不妨从他晚年的一幅书作中作一叙述：
此幅为自作诗书作：“独爱清寒境，来折淡荡人，凄凉今日事，酝酿古时春，荆棘犹悲晋，文词陋美新，四翁三百岁，行乐及芳辰，华表归来鹤，如逢古道人，老梅三径绕，修竹四时春，岁月真虚度，江山已渐渐，小诗谁点笔，我欲访潘辰。”此作可谓人品、诗品、书品俱佳，笔法起收肯定洁净，行运洒脱无碍，瘦不露骨，肥不涨墨，转折精到，驻发含蕴，故能早畅而不露，清峻而不薄，全幅行草正文五行，落款“荃孙呈草”四字另起。由于作者深得书道妙旨，故虽信笔写来，却行距疏朗，布白匀整，字无雷同，变化有致，如“春’字有二，形虽同但前大后小，前略草后稍工，节奏时而婉畅，时而奔放。“乐及”二字相呼应，“辰”顿笔截住，故幅式虽小，字数虽少，却有“导之即泉注，顿之则山安”的情致，十分耐人寻味。这幅书的用墨枯润相间，浓淡得宜，恰切地表现了作者晚年挥毫运腕时的心迹，也体现了清末民初书坛的大致境况，整幅书作能在自然中显得洒脱，脱俗之后富有才情和诗意表达的闲情逸致相映成熟。
缪荃孙 - 著作
自编有《艺风堂藏书记》、《续记》、《再续记》，辑校过明徐勃（字惟起，明代藏书家）《红雨楼题跋》、清钱曾《读书敏求记》、黄丕烈《尧圃藏书题识》，并为江南（今南京）和京师（今北京）图书馆编制书目，自己辑刻有《云自在龛丛书》、《对雨楼丛书》、《藕香零拾》、《烟画东堂小品》等。除此之外，他还编过方志、目录，曾任几个省志和县志的总纂或纂修；他收藏的金石碑帖、拓本有上万种，且编有《艺风堂藏金石文字》18卷，《金石分地编》24卷，拟补王昶《金石萃编》而未成。他承袭乾嘉学派以汉学为归，有《艺风堂文集》等多种诗文集传世。
