路易·卡拉克斯的个人简介
卡拉克斯，具有导演、编剧、演员等多重身份的法国电影导演，被称为“后新浪潮”的代表人物，也是法国为数不多的几个享有世界声誉的青年导演之一。从1983年拍摄处女作《男孩遇见女孩》至今的20年里，他一共只拍过四部电影，是个名副其实的“低产导演”。这其中就包括那部历时三年多才完成的《新桥恋人》，法国《电影手册》评价它是“法国电影国土里偶然突起的一座山峰”。中国的第六代导演的成长，也受到了他不小的影响。
基本介绍
原名：路易·卡拉克斯
英文：Leos Carax
生日：1960年11月22日星座天蝎座
性别：男
地区：法国
血型：A
明星介绍
路易·卡拉克斯生于1960年，是法国为数不多几个享有世界声誉的青年导演之一。卡拉克斯也是个“低产导演”，从1983年初执导筒至今，一共只拍了四部电影―――《男孩遇到女孩》（1983）、《卑贱的血统》（又译《坏血》1986）、《新桥恋人》（1991）、《波拉×》（Pola×，2000）。但就这四部电影已足够把他推上“大师”的座席了。有时候，“少”甚至是一种策略。
具有导演、编剧、演员等多重身份的卡拉克斯，跻身法国新锐导演中最有才华者之列时还不足23岁。如果说最初在戛纳和纽约电影节上给他带来巨大荣誉的《男孩遇到女孩》以及后来的《坏血》还有新浪潮的影子，那历时三年多才完成的《新桥恋人》则正如法国《电影手册》评价的那样，是“法国电影国土里偶然突起的一座山峰”。在电影诞生百年之际，法国最具权威的一批影评家及学者曾评选出电影诞生一百年间最重要的100个电影时刻，与中国电影有关的是“第五代”入学，与法国新生代电影有关的是卡拉克斯开拍《新桥恋人》。
访谈：
摄影机在当初就像是我发现的一个新玩具，所以早期的电影我用了很多元素，但我现在知道了，越少运用技巧越好。
我每拍完一部电影都会感到很失落，甚至对电影和电影界感到厌恶。
如果我不在恋爱中，或者没有找到一个我喜欢的女人，我就没有感觉去拍电影。
我不希望演员有演技，我要让演员在拍摄中迷失。
――路易·卡拉克斯（LEOSCARAX）
路易·卡拉克斯（LEOSCARAX）的北京、上海之行几乎没有进入媒体的视线，但中国新一代的电影人却趋之若鹜。这是因为―――“第六代”上大学时，路易·卡拉克斯正如日中天。
几天前，上海戏剧学院礼堂放映了卡拉克斯的三部电影，《男孩女孩相遇》和《新桥恋人》各有千秋，《卑贱的血统》差些，但三部影片都十分风格化，丝竹乱耳，累牍劳形，在跌宕起伏的黯然神伤之际，又有旭日喷薄红艳。说前卫不前卫，说传统又早已远离了传统，那一针一线的拿捏，的确妙到至微。
第二天下午，卡拉克斯与上海部分电影人小聚。卡拉克斯身材矮小瘦削，除了有一点羞涩，很引人注目的是他羚羊般的眼睛。
问：你和戈达尔（法国“新浪潮”电影的代表人物）的关系如何？
答：“我17岁时开始对电影发生兴趣，于是我来到巴黎，看了大量的老电影，尤其是默片，也接触到“新浪潮”，认识了戈达尔。18岁时我到《电影手册》杂志工作，写过一篇介绍戈达尔的文章。后来我演过戈达尔的电影，他没付给我报酬，于是我们很不愉快地分道扬镳了。
问：你喜欢昆汀．塔伦蒂诺（美国独立制片电影的旗帜性人物）吗？
答：Idonu2019tknow（不知道是说他不喜欢或不愿评价塔伦蒂诺，还是根本就不知道有这么一号人）。
问：你喜欢吕克．贝松（法国著名导演）吗？
答：No（这一次回答得坚定而果决）。
问：你看不看其他导演的电影？你受谁的影响最大？
答：17岁到20岁时我很热爱电影，但自己拍片后，就很少看了，在这方面有些脱节，因为我每拍完一部电影都会感到很失落，甚至对电影和电影界感到厌恶。年轻的时候，每一部在巴黎放的电影我都会去看，一般是看15到20分钟，我通常是去看摄影师和演员如何完成一部电影，即使是看了一部“滥片”也无所谓，因为最滥的影片也会对我有启发。但现在不行了。现在看“滥片”会睡觉。对我影响最大的是默片，我看了很多默片。
问：为什么默片对你有这么大影响？你在默片中看到了什么？你看过的默片中哪部印象比较深刻？
答：声音当然也很好，也有表现力，但我看默片主要是去学习电影语言的语法，学拍电影与声音无关。我印象比较深的默片是美国导演金．维多的《群众》，还有一部法国电影《小丽丝》。
问：为什么你的电影产量这么少？
答：我拍的都是关于女人的电影，如果我不在恋爱中，或者没有找到一个我喜欢的女人，我就没有感觉去拍。
问：你的电影处女作感觉还挺前卫的，但到了《新桥恋人》就比较清晰地讲故事了，为什么？
答：我没有受过专业训练，我爱上电影和开始制作电影几乎是同时，摄影机在当初就像是我发现的一个新玩具，所以早期的电影我用了很多元素，但我现在知道了，越少运用技巧越好，我不是一个前卫的导演，我反对复杂的技巧。
问：你最新的电影《波拉×》我们看不到了，它怎么样？
答：这是我第一部改编自小说的电影，原作者是19世纪的美国作家麦尔维尔（《白鲸》的作者）。麦尔维尔是一个好作家。我建议大家都去读他的作品。但我的这部电影拍得很失败。
问：你电影中的演员总是用德尼．拉旺、朱丽叶．比诺什等几个人，你是怎样与他们合作的？
答：我通常在拍一部电影前很长时间就通知演员不要再接别的戏了，让他们有一年的时间生活在他即将扮演的角色中，体验饥饿或者流浪。这样在拍摄时他们就只有一条路可走，就是片中人物的路。我不希望演员有演技，我从来不安排他们彩排和预演。我的拍摄周期一般都很长，经常超预算，我要让演员在拍摄中迷失。
问：你几部电影中的男主角都是由德尼．拉旺扮演的，他和你长得很像，你是不是故意这样做？你是想用他来代表你吗？
答：我们年龄一样，身材差不多，但长得不一样。你们觉得我们长得像，就像我们西方人看你们中国人长得都很像一样。
问：你自称自己是一个不善言辞而且还有些羞涩的人，但你电影中的人物却时常絮叨个不停，而且你的电影充满了激烈的冲突和戏剧化，还用了一些可有可无的幽默素材，这是不是因为你想补偿些什么？
答：我如果万事顺心、生活愉快就不会去拍电影了。拍电影的确是一种补偿。我在每部电影里都会提出问题，但我不回答。至于说到幽默，我想幽默也是生活中的问题，这很正常。
问：你的电影是大投资（据说《新桥恋人》是法国有史以来投资最大的电影），但你的电影又都不是商业片，票房不好，你怎么能一次次找到投资呢？
答：我会骗。我年轻时很快就学会了如何去骗投资商（笑）。我前三部影片是一个投资人，在拍完《新桥恋人》后就去世了。我很喜欢他，他是黑社会的人，他总能通过黑社会为我找到我需要的钱。他一死，我的第四部电影就没人投资了，于是我接纳了一些来自日本和德国的捐助。
问：你的电影模式和结构还有故事都差不多，它们都是出自你一人之手吗？
答：我的前三部电影都是我自己写的剧本，剧本和小说很不一样。我不是一个会编故事的人，我的“三部曲”都是说一个男孩碰到一个女孩的事儿。首先我要找到一个女人，一个女人的面目，让她想去说一件事儿。剧本很简单，就是从一个感情到另一个感情，从男孩开始走向女孩。
问：你看过好莱坞的电影吗？
答：那都是些不好的作品，是垃圾，我指的是大多数。
问：不拍电影时你都干些什么？
答：旅行，看书，谈恋爱，或者在家生病。
电影作品
1883年 男孩女孩相遇 Boy meets girl
1986年 卑贱的血统 Mauvais sang
1991年 新桥恋人 Les amants du Pont-neuf
1999年 波拉 X Pola X
2012年 霍利车行 Holy Motors
